Teoría y crítica del cine: Avatares de una cinefilia

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Grupo Planeta (GBS), 2005 - 352 páginas
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“El cine es tanto un pensamiento que adquiere forma como una forma que permite pensar”, decía Jean-Luc Godard. Y François Truffaut añadió: “Ningún niño francés ha soñado nunca en convertirse en crítico de cine cuando sea mayor”. Entre estas dos afirmaciones se debate, desde sus inicios, el espíritu de una revista como Cahiers du Cinéma. Por un lado, la reflexión sobre la naturaleza del cine, hacer hablar a las películas, intentar proponer una moral cinematográfica. Por otro, el esfuerzo de convertir todo eso en una práctica que no puede ser un juego de niños, que comporta una responsabilidad ante la sociedad y los lectores. Teorizar el cine se convirtió en una pasión que se alimentaba del estructuralismo, la semiología, el marxismo o el psicoanálisis, así como de los textos al respecto de Roland Barthes, Louis Althusser, Jacques Lacan, Michel Foucault, Gilles Deleuze, Jacques Derrida o Jacques Rancière. La crítica, en cambio, giró siempre alrededor de la “conexión”: había que conectar las películas con los lectores, con las otras películas, con las comunidades de cinéfilos, con las otras artes, con las metáforas del mundo... Poco a poco, sin embargo, ambas disciplinas han llegado a coincidir incluso en algunas de sus conclusiones, hasta el punto de que críticos fundamentales como Serge Daney pueden considerarse teóricos de la imagen y, en el otro lado, teóricos como Alain Bergala han escrito algunos de los mejores libros de crítica de los últimos tiempos. De estas historias y de estos trasvases habla este libro apasionante, una selección de textos de los más destacados escritores cinematográficos franceses aparecidos en las páginas de Cahiers du Cinéma en los últimos cincuenta años.
 

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73
F Vanoye Guiones modelo y modelos de guión
75
P Sorlin Cines europeos sociedades europeas 19391990
78
R Arnheim El cine como arte
80
S Kracauer Teoría del cine
81
Lo que está fuera del cuadro lo decide todo Jean Narboni
83
J C Carrière La película que no se
84
Vicente SánchezBiosca El montaje cinematográfico
86
Metz El significante imaginario
129
E Shohat y R Stam Multiculturalismo cine y medios de comunicación
130
G de Lucas Vida secreta de las sombras
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Revolución suave y duro estancamiento Michel Chion
133
Metz Ensayos sobre la significación en el cine 19641968 vol I
139
A de Baecque comp La política de los autores
145
H A Giroux Cine y entretenimiento
146
Los asesinos de la imagen Thierry Jousse
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B Nichols La representación de la realidad
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Villain El encuadre cinematográfico
94
F Albèra comp Los formalistas rusos y el cine
95
P W Evans Las películas de Luis Buñuel
96
A Bazin Jean Renoir
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viaje al centro de un demiurgo
102
O Mongin Violencia y cine contemporáneo
103
S Cavell La búsqueda de la felicidad
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R Stam R Burgoyne y S FlittermanLewis Nuevos conceptos de la teoría del cine
106
El sexo frío Yann Lardeau
107
AA Profondo Argento
108
J L Castro de Paz El surgimiento del telefilme
110
Bordwell El cine de Eisenstein
111
J Augros El dinero de Hollywood
113
R Altman Los géneros cinematográficos
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J L Sánchez Noriega De la literatura al cine
118
Seger Cómo crear personajes inolvidables
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N Bou y X Pérez El tiempo del héroe
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De una cierta manera Alain Bergala
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R Stam Teorías del cine
126
E Morin El cine o el hombre imaginario
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J M Català La puesta en imágenes
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Tirard Lecciones de cine
149
AA VV El principio del
151
J Benet La cultura del cine
152
J Aumont Las teorías de los cineastas
155
A de Baecque y Charles Tesson comps Una cinefilia a contracorriente
156
J Rancière La fábula cinematográfica
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A de Baecque comp Teoría y crítica del cine
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170
Futuros del cine Entrevista con JeanLuc Godard Emma
176
Presentación Antoine de Baecque
205
Cómo se puede ser hitchcokhawksiano? André Bazin
211
El arte de amar Jean Douchet
229
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Justicia para James Bond Nicolas Saada
302
El punto crítico Mesa redonda con Olivier Assayas Alain
313
Les Grandes Marches JeanClaude Biette
338
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