Tradujo en verso el Hipócrita y el Misántropo de Molière y las Novelas de Voltaire. Escribió muchos folletos de circunstancias, la mayor parte políticos, y además una oda A Cristo crucificado, admirable por su entonación, corte devoto y exquisita belleza.

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CAPITULO XXVIII

G. DRAMÁTICA: La tragedia. Montiano, García de la Huerta, etcétera.-Prohibición de los Autos sacramentales.—Don Ramón de la Cruz-González del Castillo.-Comella-Rodríguez de Arellano.-Trigueros.-L. Moratín.-Solís.

600. LA TRAGEDIA EN EL SIGLO XVIII.-La tragedia, según el tipo neoclásico francés, es punto que caracteriza la dramática del siglo XVIII. La primera manifestación puede verse en el Cinna, de Corneille, traducido en variedad de metros (1713) por don Francisco Pizarro Piccolomini, marqués de San Juan. La Poética de Luzán incitó a los autores a componerlas o arreglar las francesas.

DON TOMÁS DE AÑORBE Y CORREGEL, capellán de la Encarnación de Madrid, en el segundo tercio del siglo XVIII, compuso el Paulino (1740), obra censurada por Luzán y Montiano, y que debió de buscar su asunto en el David perseguido de Lozano. Su comedia La virtud vence al destino se representaba en Madrid el año 1735.

DON AGUSTÍN DE MONTIANO Y LUYANDO (1697-1764), de Valladolid, oficial mayor de la Secretaría de Estado, fundador y primer director de la Academia de la Historia, miembro de otras Corporaciones análogas, escribió en su juventud el poema El robo de Dina, de asunto bíblico (1727), y en él y en sus églogas siguió el gusto conceptuoso del siglo XVII. En la dramática fué primero ardiente partidario de la escuela neoclásica francesa, en sus dos tragedias Virginia y Ataulfo: en sus últimos años cambió de gusto, como declaró en la carta que precede a la traducción en verso de la Andrómaca de Racine, hecha por la señora M. H. (Margarita Hickey), donde dice: "Yo seguí algún tiempo la opinión de los franceses, pero abracé después la inglesa." En cuanto a su "opinión inglesa" acerca de la dramática, debe de referirse al teatro de Dryden y Addisson y no al de Shakespeare. Las mencionadas tragedias estaban completamente ajustadas a las reglas neoclásicas, totalmente desprovistas de interés, siendo su versificación muy defectuosa, y no llegaron a representarse. La Virginia fué celebrada por Lessing (1751), que años después rectificaba sus primeras opiniones.

Tampoco lograron gran éxito las tragedias de don Nicolas F. Moratín (núm. 572), ni Sancho García de Cadalso, en pareados a la francesa (núm. 573), ni el Munuza de Jovellanos, que luego se tituló Pelayo (núm. 588), ni la Numancia destruída de Ignacio López de Ayala, que después arregló Saviñón (véase núm. 370).

DON VICENTE GARCÍA DE LA HUERTA (1734-1787) nació en Zafra (Badajoz), fué bibliotecario de la Real, miembro de las Academias Española, de la Historia y de San Fernando, y empleado en casa del Duque de Alba, su protector. Era opuesto a la influencia literaria francesa y para contrarrestarla empezó a editar su Theatro Hespañol (1785-86), colección de comedias de Calderón, Solís y otros; aun dentro de su gusto, es muy defectuosa esta publicación por la falta de plan, por su desorden, por rebajar o desdeñar a algunos autores, tanto que no figuran en ella obras de Lope, Tirso, Alarcón ni otros importantes dramáticos. Su Theatro fué muy atacado, dando ocasión a enconadas polémicas, y no se continuó, publicándose en el último tomo un importante catálogo alfabético de seis mil títulos de comedias españolas, indicando el autor respectivo.

A pesar de su oposición al pseudoclasicismo (se mostró tan inflexible como injusto con Racine, Corneille, Voltaire, etc.), indirectamente cedió algo publicando tres tragedias. Agamenón vengado, de asunto griego (núm. 346), traduciendo la Jaira de Voltaire y escribiendo una original, La Raquel (1778), que fué popularísima. Repite el conocido asunto de la Judía de Toledo; tuvo el mayor éxito teatral de su tiempo y es la mejor del siglo XVIII: el secreto de este éxito estaba en que La Raquel era una tragedia clásica sólo en la forma, y en cambio en el fondo era una comedia heroica, como las de Calderón, Diamante o Candamo, con el espíritu de honor y de galantería, versos entonados y pomposos en romance endecasílabo de marcado carácter nacional. Se inspiró en Ulloa y en Diamante, más que en Lope (núm. 659), y se caracteriza por la elocuencia poética, e! énfasis y la gala de dicción.

Huerta, "hombre de más ingenio que juicio, de mejor instinto que gusto, de más fantasía que doctrina, pero de ningún modo vulgar ni tonto..., en quien hervía alguna parte del estro de Calderón y de Góngora" (M. P.), era una especie de romántico inconsciente, que sentía de modo confuso pero enérgico el valor de la antigua poesía castellana.

Escribió también composiciones sueltas: Endimión, canto heroico en octavas, de asunto clásico; una égloga piscatoria y otra africana (titulada los Bereberes), según el gusto del tiempo, y algunas poesías de carácter lirico y fondo veladamente autobiográfico. A